我当初压根没想到自己会搞出这么个东西。我就是跟人吵架，非要搞清楚到底有多少版本的《龙珠》同人作品，能被算作是“官方时间线以外的独立宇宙”。网上那些所谓的“大全”简直就是一团浆糊，把随便一个画了几页的涂鸦，都跟那些连载了十年的重量级作品混在一起。我看着恼火，干脆自己动手，想把这堆乱七八糟的东西捋顺一遍。
一、从零开始：定义与搜集
动手之前，我要定个规矩。什么算“同人版本”？我的标准很苛刻：必须是成体系的、对原著世界观或核心人物关系有重大且持续影响的，或者干脆是自成一派的“续集”或“前传”。那些仅仅是换个衣服、或者画个小黄图的，我直接剔除，浪费时间。
我的第一步是撒网捞鱼。我把国内的各大论坛、贴、甚至一些十几年前的个人博客全部翻了一遍。但很快发现，光靠中文资料肯定不够，很多真正的老牌同人，像《AF》系列的好几个分支、《超次元乱战》这种，它们的源头都在国外，特别是日本和欧洲。那段时间，我逼着自己啃下了大量的机翻日文和英文论坛讨论，光是熟悉各个同人圈子的黑话和代号，就花了我快一个月。
我在实践过程中，主要聚焦了三个方向的同人作品进行搜集和归档：
- 时间线修正类： 比如专门修正GT或超的设定，或者在沙鲁篇、布欧篇直接插手改变历史的。这类作品通常逻辑严密，非常注重“补丁”的合理性。
- 角色深度挖掘类： 比如专门写贝吉塔家族历史，或者让短笛、悟饭这类角色继续做主角，甚至有大量作品是围绕女性赛亚人展开的，这些都成了独立的派系。
- 战力体系重构类： 这是最乱的一块。涉及各种超级赛亚人N次方，什么SS5、SS10，甚至宇宙级神明设定。我得把它们的主流画师和设定依据找出来，按“流派”分类。
我构建了一套表格，详细记录了每个版本作品的“核心设定差异点”、“主要角色结局”、“更新状态”和“创作团队或个人”。这活儿干得比我上班写需求文档还细致，简直就是自己给自己挖了个巨坑，但看到数据一点点充实起来，那种满足感是实打实的。
二、深挖过程：梳理派系与历史
光是搜集还不够，整理才是真正的体力活。我发现同人作品往往相互影响，比如一个欧洲大佬画的某个设定，几年后会被日本的作者拿去，发展出完全不同的故事。我必须建立联系图谱，搞清楚谁是“祖师爷”，谁是“分支”。
最让我头疼的是那些昙花一现的“神级作品”。有些同人画工精湛、设定无敌，但是作者突然消失，成了“有生之年”系列。我把这些作品专门划分了一个区域，叫“夭折的宏伟蓝图”。为了给它们盖棺定论，我甚至去外网社区里潜水，试图找到作者的发言或者停更原因。
在这个实践过程中，我发现了一个有趣的现象：同人作品的历史，几乎就是粉丝对官方设定的不满史。从早期的《AF》追求更强的力量，到后来的各种“时间旅行”作品修补悟空的“圣母心”，再到最近几年大家开始厌倦纯粹的战斗，转而探索赛亚人社会学和宇宙政治。每一次大版本的出现，都反映了当时粉丝群体的集体情绪。
我用了近八个月的时间，才算初步完成了这个大纲，里面光是主流且持续更新的作品，就列了近百个版本，还不算那些已经停止，但影响深远的“古董级”作品。
三、我为什么能完成这个“壮举”？
很多人可能会问，一个大老爷们，怎么能这么有精力去研究这些东西？这不就是闲得发慌吗？确实是闲得发慌，但这个“闲”可不是主动选择的。
我之所以能有这个时间，是因为去年我被派去参加了一个为期十个月的“战略合作项目”，说得很高大上，就是在一个偏远的小城市里，跟几个友商的人一起耗时间。我们公司跟那边的沟通效率极低，每天早上九点到下午六点，我必须坐在我的格子间里，电脑开着，假装在等数据反馈，但实际上我每天真正的工作时长可能不超过两小时。
我当时真是快闷出病来了。白天装忙，晚上对着天花板发呆。我必须找个事情来刺激我的大脑，不然我真怕自己废了。那段日子，我把笔记本电脑的屏幕亮度调到最低，用我的私密硬盘里存着的那些资料，开始我的“龙珠同人”研究。
我的上司——那个平时只知道打高尔夫的家伙——他要是知道我每天对着他汇报工作进度，而我的另一个屏幕正在偷偷进行着“赛亚人战力体系重构”的研究，估计会当场气晕过去。有一次，他突然走到我背后看我电脑，我迅速切屏。他瞄了一眼我电脑上的表格，只看到密密麻麻的日文片假名和一些人物名字，他问我在干嘛我面不改色地告诉他，我正在“分析竞争对手的海外用户画像及其内容偏这是一个未开发的市场细分”。他听完，露出了满意的微笑，拍了拍我的肩膀，说我很有战略眼光。
就这样，我一边拿着高薪，一边在那个破烂的办公楼里，完成了我的同人版图的构建。如果没有那段被“强制隔离”的无聊日子，这辈子我可能都不会踏进这个同人圈的深水区。现在项目结束了，我回来了，我的这份“龙珠同人版本大全”也算是正式告一段落，成了我那段时光唯一的纪念品。